PRAMANTHAARTE  
 
 
2022     OPERAZIONE SPECIALE SILA / L'ARTE OLTRE L'IPOCRISIA  
 
 
 

 
 
 

Operazione Speciale Sila. L'arte oltre l'ipocrisia
Mostra artistica e documentaria sulla guerra in Ucraina. Arte, cultura, politica e attualità.

a cura di Antonio Bruno Umberto Colosimo, Maria Rosaria Gallo, Elvia Politi

22 / 28 Agosto 2022
Agriturismo Uzzano / terrazzo panoramico
Contrada Uzzano, 2
Motta S. Lucia, Italia

Inaugurazione: Lunedì 22 Agosto 2022 ore 10.30
.

Pramantha Arte contemporary art gallery è orgogliosa di annunciare l’apertura di un nuovo e ricco evento espositivo dal titolo Operazione Speciale Sila. L’arte oltre l’ipocrisia. La mostra ha come oggetto l’intervento militare dell’esercito russo in Ucraina denominato “Operazione speciale”, evento che ha rivelato agli occhi dell’opinione pubblica mondiale la pregnanza geopolitica della guerra civile che dal 2014 interessa il popolo ucraino.

Curata da Antonio Bruno Umberto Colosimo, Maria Rosaria Gallo e Elvia Politi (giornalista di Saker Italia da cui è partito lo stimolo per l’iniziativa), «la mostra - spiegano i curatori - ha carattere internazionale e presenta il lavoro di 16 autori tra giornalisti, fotografi, pittori, grafici e scultori russi, italiani ed europei. Ha un taglio artistico e documentario. Nasce dall’esigenza di contrastare una narrazione giornalistica confusionaria e astorica sulle vicende militari nella regione del Donbass, dalla volontà di rigettare ogni forma di distorsione e discriminazione che facciano leva sull’odio politico e culturale tra i popoli e tra le persone, e dalla necessità di non abdicare alla responsabilità di comprendere la realtà, di decidere e di scegliere. Soprattutto perché - come scrive Giorgio Bianchi nel reportage Teatri di guerra contemporanei - l’Ucraina è una tragedia enorme e un allarme per tutti gli uomini, abituati a credere che la pace, il benessere e la convivenza siano per sempre».

«La sezione documentaria dell’esposizione ricostruisce la storia della guerra in Ucraina a partire dagli scontri di Euromaidan sul finire del 2013, con il conseguente colpo di stato del 2014, i successivi 8 anni di violenza e massacri subiti dalla popolazione russofona del Donbass, fino ad oggi. La documentazione degli eventi è tratta dal lavoro sul campo di tre giornalisti fotografi: Giorgio Bianchi (Italia) che segue le vicende ucraine fin dal 2013 con un primo approdo a Kiev proprio il 18 febbraio 2014; Vittorio Nicola Rangeloni (Italia) che vive in Donbass dal 2015 per raccontare la guerra nel cuore dell’Europa e il cui prezioso lavoro è racchiuso nel libro Donbass. Le mie cronache di guerra; Sonja van den Ende (Paesi Bassi) corrispondente di guerra che dal 12 Marzo di quest’anno segue l’esercito russo nelle operazioni di liberazione».

«La sezione artistica - continuano i curatori -  presenta le opere di sei autori russi, quattro italiani, una bielorussa, una greca e una turca accomunati, nella contingenza, da un sentimento di disagio morale ed intellettuale rispetto al dramma degli eventi in corso e, soprattutto, rispetto alla campagna di denigrazione politica, culturale e sociale operata dai governi occidentali a scapito di una grande cultura e di un grande popolo come quelli russi. Opere di pittura, scultura, fotografia, disegno, grafica e installazione metteranno in scena una costellazione di valori, racconti, tradizioni, simboli, visioni, percezioni e richiami potenzialmente capace di orientare il visitatore nell’oscurantismo dominante. Il viaggio è garantito anche da un punto di vista estetico con una ricchezza interpretativa di temi, soggetti e linguaggi ispirati alla storia e alla cultura politica e spirituale russa, che spazia a livello figurativo dalle azioni militari odierne alla vita lavorativa, dalla monumentalità patriottica al paesaggio, dalla spiritualità popolare alla bellezza poetica delle tradizioni e dell’esistenza umana con le opere dei russi Denis Danscin, Alexander Dolosov, Daria Dyomkina, Svetlana Boiko, Artista anonimo, Ilya Pozharov, degli italiani Federica Vasselli e Francesco Fumagalli, della greca Eftichia Tzanetoulakou e della turca Ella Manhattan; mentre a livello concettuale con le opere della bielorussa Vasilisa Gherasimovskaja e degli italiani Flavia Mastrella e Giovanni Talarico, la denuncia e lo sconcerto mirano e decodificare la costruzione mediatica della realtà e del potere, a smascherarne le condizioni strutturali, ad auspicarne un urgente quanto necessario oltrepassamento».

«Operazione Speciale Sila. L’arte oltre l’ipocrisia - spiega il Presidente dell’Associazione Pramantha Antonio Bruno Umberto Colosimo - è innanzitutto il nostro modo di reagire a ciò che avvertiamo   fisicamente, moralmente e intellettualmente come intollerabile: la trasfigurazione della realtà. Condannati dall’eredità magno-greca ad intendere la vita umana come tale solo se votata alla ricerca della verità, non possiamo sottrarci allo sforzo necessario per respingere la barbarie di una propaganda guerrafondaia e distorsiva (che riscrive la storia falsandone gli eventi, che deforma i tratti di un popolo storicamente fratello per crearne un nemico da abbattere, che giunge indegnamente e sfrontatamente alla condanna e al divieto della manifestazione stessa della sua secolare cultura, fonte di studio, conoscenza, pensiero e ispirazione per l’umanità intera) e per sovvertire questa stessa barbarie attraverso l’arte, creando un momento di aggregazione, riflessione, confronto e fratellanza tra persone e simbolicamente tra popoli. E qui si fa magicamente complice la parola Sila: il toponimo del fiero altopiano calabrese in cui viviamo e operiamo, derivante dalla parola latina selva, foresta, incontra la parola russa di origine indoeuropea Сила con un significato molteplice di legame, connessione, forza, forza naturale, forza meccanica, forza ancestrale,  potenza, coscienza, sforzo. Una parola che ha accompagnato l’operazione militare speciale nei comunicati dei soldati ceceni con l’obiettivo della denazificazione».

«Viviamo innegabilmente un periodo di forte emergenza - continua la curatrice Maria Rosaria Gallo - che richiede una “operazione speciale” che possa ristabilire il senso umano della convivenza civile; che possa rimettere al centro degli obiettivi condivisi l’uguaglianza, la libertà e la giustizia tra gli uomini. Si tratta di una emergenza democratica e umanistica. Le società occidentali vivono ormai nella doppiezza e nello scollamento tra realtà e potere. La logica dell’Imperialismo di fine ‘800 continua a condizionare e governare i rapporti tra i popoli. Intellettuali, politici e giornalisti si adeguano ad una narrazione di parte che dipinge anacronisticamente e manicheisticamente il mondo in una lotta all’ultimo sangue tra il bene e il male. Prendiamo le distanze da questa povertà mentale astorica e ascientifica, e confidiamo nell’arte, o meglio, nell’arte libera delle persone che soffrono l’ipocrisia, venefico vivaio del conformismo. Occorre un’operazione speciale, in sostanza, che nel nostro paese tanto speciale non è: basta leggere e applicare la Costituzione italiana».

La mostra sarà inaugurata in Calabria, il prossimo Lunedì 22 Agosto ore 10.30 pressoAgriturismo Uzzano di Motta S. Lucia (CZ), resterà aperta al pubblico fino al prossimo 28 agosto, visitabile tutti i giorni dalle ore 10.30 alle ore 12.30 e dalle ore 17.30 alle ore 19.30.
Per info e prenotazioni: arte@pramantha.com, tel. +39 339 5028498


Fotogiornalisti in mostra.
Giorgio Bianchi (Italia), Vittorio Nicola Rangeloni (Italia), Sonja van den Ende (Paesi Bassi)

Artisti in mostra.
Denis Danscin (pittore - Russia), Alexander Dolosov (pittore - Russia), Vasilisa Gherasimovskaja (pittrice - Bielorussia), Flavia Mastrella (scultrice, regista - Italia), Eftichia Tzanetoulakou (disegnatrice grafica, fotografa - Grecia) Ella Manhattan (pittrice, grafica, fotografa - Turchia), Giovanni Talarico (scultore - Italia), Federica Vasselli (pittrice - Italia), Daria Dyomkina (pittrice - Russia) Svetlana Boiko (pittrice, designer - Russia) Artista anonimo (disegnatore grafico – Russia), Francesco Fumagalli (fotografo, astronomo - Italia), Ilya Pozharov (pittore, disegnatore grafico - Russia)


Специальная Операция Сила. Искусство вне лицемерия.
Художественно-документальная выставка о войне в Украине. Искусство, культура, политика и текущие события.
Открытие в понедельник, 22 августа в 10.30 в Доме на ферме Уцано в Мотта Санта Лучия (Agriturismo Uzzano в Motta S. Lucia (CZ)) - Италия.
Организована галереей современного искусства Праманта Арте (Pramantha Arte).

Галерея современного искусства Праманта Арте (Pramantha Arte) с гордостью объявляет об открытии новой насыщенной выставки под названием Специальная Операция Сила. Искусство вне лицемерия. Тема выставки - военное вмешательство российской армии в Украину под названием "Спецоперация", событие, которое показало мировой общественности геополитическое значение гражданской войны, охватившей украинский народ с 2014 года.

Кураторами выставки являются Антонио Бруно Умберто Колосимо (Antonio Bruno Umberto Colosimo), Мария Розария Галло (Maria Rosaria Gallo) и Эльвия Полити (Elvia Politi) (журналистка из Сакер Италия (Saker Italia), от которой и произошёл стимул к этой инициативе), "выставка, - объясняют кураторы, - имеет международный характер и представляет работы 16 авторов, включая российских, итальянских и европейских журналистов, фотографов, художников, графических дизайнеров и скульпторов". Представляемые работы имеют художественное и документальное направление и вытекают из необходимости противостоять запутанному и антиисторичному журналистскому повествованию о военных событиях в регионе Донбасса, из желания отвергнуть все формы искажения и дискриминации, играющие на политической и культурной ненависти между народами и между людьми, из необходимости не отказываться от ответственности понимать реальность, принимать решения и возможности выбирать. Прежде всего потому, что, как пишет Джорджио Бьянки (Giorgio Bianchi) в своем репортаже Современные театры военных действий (Teatri di guerra contemporanei), Украина - это огромная трагедия и предупреждение для всех людей, которые привыкли считать, что мир, благополучие и мирное сосуществование - это навсегда”.

"Документальная часть выставки реконструирует историю войны в Украине начиная от столкновений на Евромайдане в конце 2013 года, с последующим государственным переворотом в 2014 году, и последующими восьмью годами насилия и массовых убийств, от которых пострадало русскоязычное население Донбасса, и до сегодняшнего дня. Документация событий взята из работ трех фотожурналистов, которые работали на месте происшествий: Джорджио Бьянки (Giorgio Bianchi) (Италия), который следит за происходящим в Украине с 2013 года, с первоначальной поездкой в Киев 18 февраля 2014 года; Витторио Никола Ранджелони (Vittorio Nicola Rangeloni)  (Италия), живущий в Донбассе с 2015 года, чтобы освещать войну, происходящую в сердце Европы, и чья ценная работа воплощена в книге “Донбасс. Мои военные хроники”; Соня ван ден Энде (Sonja Van Den Ende) (Нидерланды) - военный корреспондент, следившая за действиями российской армии в освободительных операциях с 12 марта этого года".

"Художественная часть, - продолжают кураторы, - представляет работы шести российских, четырёх итальянских, одной белорусской, одной греческой и одной  турецкой художников, которые разделяют чувство моральной и интеллектуальной тревоги по отношению к драматизму текущих событий и, прежде всего, по отношению к кампании политического, культурного и социального очернения, проводимой западными правительствами в ущерб великой культуре и великому народу, каким являются русские. Произведения живописи, скульптуры, фотографии, рисунка, графики и инсталляции создадут созвездие ценностей, преданий, традиций, символов, видений, представлений и напоминаний, потенциально способных провести посетителя сквозь царящее мракобесие. С эстетической точки зрения, путешествие гарантировано и благодаря интерпретационному богатству тем, сюжетов и языков, вдохновлённых российской историей, политической и духовной культурой, варьируя, от сегодняшних военных действий до трудовых будней, от патриотической монументальности до пейзажа, от народной духовности до поэтической красоты традиций и человеческого существования, которые воплощаются в работах русских живописцев Дениса Даньшина, Александра Долосова, Дарьи Дёмкиной, Светланы Бойко, Анонимного художника, Ильи Пожарова, и итальянских художников Федерики Васелли (Federica Vasselli) и Франческо Фумагалли (Francesco Fumagalli), гречанки Эфтихии Цанетулаку (Eftichia Tzanetoulakou) и турчанки Эллы Манхэттен (Ella Manhattan); В то время как, в концептуально направленных работах художников Василисы Герасимовской из Белоруссии и итальянцев Флавии Мастреллы (Flavia Mastrella) и Джованни Таларико (Giovanni Talarico), разоблачение и недовольство направлены на то, чтобы расшифровать медийную конструкцию реальности и власти, разоблачить ее структурные условия и призвать к ее срочному и необходимому преодолению”.

"Специальная Операция Сила. Искусство вне лицемерия, - объясняет президент ассоциации “Праманта”(Pramantha) Антонио Бруно Умберто Колосимо (Antonio Bruno Umberto Colosimo), - это, прежде всего, наш способ реагировать на то, что мы воспринимаем физически, морально и интеллектуально неприемлимым: это искажение реальности. Приговоренные наследием Великой Греции к пониманию человеческой жизни как таковой, только посредством поиска истины, мы не можем избежать усилий необходимых для того, чтобы отвергнуть варварство воинствующей и искажающей смыслы пропаганды  (переписывающей историю, фальсифицирующей её события, искажающей черты исторически братского народа, чтобы создать врага, которого нужно уничтожить, недостойно и бесстыдно заходя так далеко, что осуждается и запрещается само проявление многовековой культуры, источника знания, мысли, науки и вдохновения для всего человечества) и ниспровергнуть это же варварство посредством искусства, создавая момент объединения, размышления, сравнения и братства между людьми и символически между народами. И именно здесь, слово Sila волшебным образом становится соучастником: топоним горного калабрийского плато, где мы живем и работаем, происходит от латинского слова selva - означающего лес и где встречается с русским словом индоевропейского происхождения Сила у которого существуют множественные значения указывающее на узы, связь, силу, природную силу, механическую силу, силу предков, власть, сознание, усилие. Слово, которое в коммюнике чеченских солдат сопровождало специальную военную операцию с целью денацификации". 

"Несомненно, мы живем в период чрезвычайной ситуации, - продолжает куратор Мария Розария Галло (Maria Rosaria Gallo), - который требует "специальной операции", способной восстановить человеческое чувство гражданского сосуществования; операции, способной вернуть равенство, свободу и справедливость между людьми в центр общих целей. Это демократическая и гуманистическая чрезвычайная ситуация. Западные общества сегодня живут в условиях двойственности и разрыва между реальностью и властью. Логика империализма конца XIX века продолжает обуславливать и регулировать отношения между народами. Интеллектуалы, политики и журналисты придерживаются предвзятого повествования, которое анахронично и манихейски изображает мир в смертельной борьбе между добром и злом. Давайте отстранимся от этой отвратительной и антинаучной умственной нищеты и доверимся искусству, вернее, творчеству свободному от людей страдающих лицемерием, находящихся в этой ядовитой питательной среде конформизма. Нам нужна специальная операция, по сути, которая в нашей стране не такая уж и специальная: просто читайте и применяйте итальянскую Конституцию".

Открытие выставки состоится в Калабрии, в следующий понедельник, 22 августа в 10.30 в Доме на ферме Уцано в Мотта Санта Лучия (Agriturismo Uzzano di Motta S. Lucia (CZ)) и будет открыта для публики до 28 августа. Выставку можно будет посетить каждый день с 10.30 до 12.30 и с 17.30 до 19.30.
Для информации и бронирования: arte@pramantha.com, тел. +39 339 5028498


Принимающие участие в выставке фотожурналисты.
Джорджио Бьянки (Giorgio Bianchi) (Италия), Витторио Никола Ранджелони (Vittorio Nicola Rangeloni) (Италия), Соня ван ден Энде (Sonja van den Ende) (Нидерланды)

Принимающие участие в выставке художники.
Денис Даньшин (художник - Россия), Александр Долосов (художник - Россия), Василиса Герасимовская (художник - Беларусь), Флавия Мастрелла (Flavia Mastrella) (скульптор, режиссер - Италия), Эфтихия Цанетулаку (Eftichia Tzanetoulakou) (графический дизайнер, фотограф - Греция), Элла Манхэттен (Ella Manhattan) (художник, графический дизайнер, фотограф - Турция), Джованни Таларико (Giovanni Talarico) (скульптор - Италия), Федерика Васелли (Federica Vasselli)(художник - Италия), Дарья Дёмкина (художник - Россия), Светлана Бойко (художник, дизайнер - Россия), Анонимный художник (графический дизайнер - Россия), Франческо Фумагалли (фотограф, астроном - Италия), Илья Пожаров (художник, графический дизайнер - Россия)

 
 
 
 
Giorgio Bianchi / Джорджио Бьянки   Giorgio Bianchi / Джорджио Бьянки
     
 
Vittorio Nicola Rangeloni / Витторио Никола Ранджелони   Vittorio Nicola Rangeloni / Витторио Никола Ранджелони
     
 
Sonja van den Ende / Соня ван ден Энде   Sonja van den Ende / Соня ван ден Энде
     
 
Denis Danscin / Денис Даньшин   Denis Danscin / Денис Даньшин
     
 
Alexander Dolosov / Александр Долосов   Alexander Dolosov / Александр Долосов
     
 
Vasilisa Gherasimovskaja / Василиса Герасимовская   Flavia Mastrella / Флавия Мастрелла
     
 
Eftichia Tzanetoulakou / Эфтихия Цанетулаку   Eftichia Tzanetoulakou / Эфтихия Цанетулаку
     
 
Ella Manhattan / Элла Манхэттен   Giovannni Talarico / Джованни Таларико
 
 
 
 
Federica Vasselli / Федерика Васелли   Daria Dionkina / Дарья Дёмкина
     
 
Svetlana Boiko / Светлана Бойко   Artista anonimo / Анонимный художник
     
 
Francesco Fumagalli / Франческо Фумагалли   Ilya Pozharov / Италия), Илья Пожаров
 
 
 
 

 
 
 

AMBASCIATA DELLA FEDERAZIONE RUSSA
Roma, 22 Agosto 2022


Indirizzo di saluto dell'Incaricato d'Affari a.i. della Federazione Russa nella Repubblica Italiana Mikhail Rossiyskiy agli organizzatori e ai partecipanti della mostra "Pramantha 2022. Operazione Speciale Sila. L'arte oltre l'ipocrisia"

Sono lieto di salutare gli organizzatori e i partecipanti della mostra artistica e documentaria "Pramantha 2022. Operazione Speciale Sila. L'arte oltre l'ipocrisia".

Innanzi tutto, vorrei ringraziare i curatori Antonio Bruno Umberto Colosimo, Maria Rosaria Gallo ed Elvia Politi per questa meravigliosa iniziativa, il cui scopo è presentare al pubblico un quadro oggettivo degli eventi in Ucraina dal 2014.

L'esposizione presentata è unica nel suo geere. Oggi è necessario avere un certo coraggio civico per promuovere in Occidente un quadro oggettivo degli eventi in Ucraina, che, di regola, si discosta dalle informazioni profuse dai media mainstream.

Non è stata la Russia ad avviare le ostilità che si stanno svolgendo ora sul territorio dell'Ucraina, della repubblica popolare di Donetsk, e della Repubblica popolare di Lugansk. Per otto anni Kiev ha sistematicamente distrutto la popolazione del Donbass. In questi anni sono morte più di 14mila persone, tra cui donne e bambini. Si doveva mettere fine a questo. E la Russia lo farà.

Mi auguro che questa mostra aiuti i nostri amici italiani a capire cosa sta realmente accadendo e contribuisca a rafforzare i legami secolari di amicizia e cooperazione tra i popoli della Russia e dell'Italia.

Auspico agli organizzatori e ai partecipanti un felice svolgimento della mostra, nonché ulteriore fruttuoso lavoro.

INCARICATO D'AFFARI A.I.
Mikhail ROSSIYSKIY


Посольство Российской Федерации
Рим, 22 Августа 2022

Приветственное слово участникам выставки "Праманта Арте 2022. Специальная операция "Сила". Искусство вне лицемериявременного поверенного в делах Российской Федерации в Итальянской Республике Михаила Российского.

Я рад приветствовать организаторов и участников художественно-документальной выставки "Pramantha Arte 2022". Специальная Операция "Сила". Искусство вне лицемерия”.

Прежде всего, я хотел бы поблагодарить кураторов Антонио Бруно Умберто Колосимо, Марию Розарию Галло и Эльвию Полити за эту замечательную инициативу, цель которой - представить общественности объективную картину событий на Украине с 2014 года.

Представляемая выставка является уникальной в своём роде. Сегодня требуется определенное гражданское мужество, чтобы продвигать на Западе объективную картину событий на Украине, которая, как правило, отличается от информации, распространяемой основными СМИ.

Не Россия была инициатором военных действий, которые сейчас происходят на территории Украины в Донецкой и Луганской Народных Республиках. В течение восьми лет Киев систематически уничтожал население Донбасса. За эти годы погибло более 14 000 человек, включая женщин и детей. Этому нужно было положить конец и Россия сделает это.

Надеюсь, что эта выставка поможет нашим итальянским друзьям понять, что происходит на самом деле, и будет способствовать укреплению многовековых уз дружбы и сотрудничества между народами России и Италии.

Желаю организаторам и участникам успешно проведённой выставки и дальнейшей плодотворной работы.
 
Временный поверенный в делах
Михаил Российский

 
 
 
 
Cancello ingresso Agriturismo Uzzano   Patio. Prima sezione mostra
     
 
da sx: Elvia Politi, Maria Rosaria Gallo, Giovanni Potente   La curatrice Maria Rosaria Gallo e il Console russo Sergey Patronov
     
 
Antonio Bruno Umberto Colosimo presenta la mostra   Intervento del Console della Federazione Russa Sergey Patronov
     

 
Panoramica   Intervento del Console Onorario della Repubblica Bielorussa Francesco Milasi
     
 
Il Console Sergey Patronov porge il saluto dell'Incaricato d'Affari della Federazione Russa nella Repubblica Italiana Mikhail Rossiyskiy   Gli storici Compagni Peppe e Gregorio
     
 
Patio. Prima sezione mostra   Patio. Prima sezione mostra
     
 
Sale interne. Seconda sezione mostra   Sale interne. Seconda sezione mostra
     
 
Sale interne. Seconda sezione mostra (secondo da dx l'artista Giovanni Talarico)   Bandiere all'ingresso della mostra
 
 
 

LO SPECCHIO DELLA GUERRA
di Giovanni Potente

Nessun fenomeno storico ci costringe a misurarci con le nostre contraddizioni morali, col nostro degrado culturale, con la degenerazione della nostra società e con la nostra cecità spirituale come la tragedia di una guerra. Per esempio questo è accaduto quando la guerra coloniale francese in Indocina o quella americana in Vietnam hanno messo l'Occidente davanti l'orrore della propria violenza imperialista. E questo può accadere anche oggi nel caso della guerra russo-ucraina. A patto che si rivolga alla Russia uno sguardo non condizionato dal filtro del "pensiero unico", del sistema mediatico e della propaganda dell'Occidente che ce la mostrano come l' "Altro" assoluto, l'avversario per antonomasia. E non basta qui ricordare che ogni volta che l'Occidente guarda davvero se stesso riscopre senza appello che  la sua intera Storia, per citare le parole di Conrad, si riduce ad una immane «robbery with violence», la rapina violenta dell'Imperialismo e del Colonialismo che oggi si rinnova, più pervasiva e spietata che mai, in quelle del Neocolonialismo e della globalizzazione. Stavolta guardando all'Altro -alla Russia- senza pregiudizi e con onestà intellettuale ci ritorna qualcosa che ci costringe a riconsiderare dalle fondamenta l'idea stessa della nostra "identità", perché stavolta emerge qualcosa che noi abbiamo perduto.

Questo qualcosa è tutto contenuto nel termine Sila e nel concetto corrispondente: una parola e un significato che ancora oggi nella cultura del popolo russo (e ceceno) hanno estremo rilievo  e valore. Sila significa 'potere', 'forza vitale' e ancestrale. L'etimologia fa derivare la parola dalla radice indoeuropea si che significa 'legame', più precisamente «collegare (s) con continuità' (i)» (Dizionario etimologico comparato indoeuropeo Sanscrito-Greco-Latino a cura di Franco Rendich, Palombi editore, p. 462). Sila dunque è l'energia vitale originaria che assicura appunto la continuità tra il presente al passato e collega gli esseri umani alla catena dei loro antenati del loro popolo e delle loro tradizioni. Si tratta di un concetto straordinariamente identitario, analogo a quello di Mana dei popoli della Melanesia, al Wakan dei Nativi americani delle Grandi Pianure, al Megbe  i Bambuti dell'Africa centrale ecc.: quella «forza misteriosa e attiva posseduta da certi individui, dalle anime dei morti e dagli spiriti» (cfr Dizionario dei simboli di J. Chevalier e A. Gheerbrant, Rizzoli editore, vol. II, p. 56). Questa forza  primigenia segnava e ancora segna la sostanziale unità tra il mondo dei vivi e della Natura con quello dello Spirito e con la sfera del divino, quindi appunto la continuità spirituale identitaria tra la comunità e gli antenati. Del resto, il senso della segreta Unità di tutte le cose, della sostanziale contiguità tra il mondo naturale e il piano del divino e della comunione identitaria tra i viventi e gli antenati è radicato nelle origine stesse dei popoli slavi. E caratterizzava la loro antica religione pre-cristiana, in cui il culto degli antenati era centrale e per cui Dio era considerato non il Creatore che aveva dato esistenza al mondo e agli uomini dal nulla (ex nihilo) e fuori da Se Stesso, come nel cristianesimo, ma quale una sorta di primigenio Antenato divino da cui il popolo sarebbe derivato direttamente. In questo senso, «a differenza del Cristianesimo, i russi non si consideravano 'prodotto' di Dio (Dazhbog), ma suoi discendenti»(cfr Fede dei nostri antenati, historical-facts.com); il Dio -Antenato era «ovunque», in ogni forma naturale; gli antichi Russi vi «si rivolgevano direttamente senza intermediari e  la loro religione non prevedeva templi e speciali luoghi di culto» (ibidem). Questo Dio era «come uno sciame d'api, uno e multiplo allo stesso tempo»  (ibidem) e si prolungava e manifestava nei suoi discendenti. Di qui la sottesa sacralità della comunità, come insieme di individualità che nel gruppo -nella solidarietà, nella cooperazione, nell'armonia del gruppo- trovava senso e realizzazione. Si trattava di una cultura con piena coscienza di se stessa, del proprio passato, delle proprie radici, inclusiva e profonda, in grado di fonda il presente e prospetta il futuro nel segno della continuità con le proprie radici, della propria identità. E tutto questo, al netto di nefasti influssi occidentali e di secoli di cristianesimo, ancora oggi in Russia trova espressione e riscontro, per esempio nel fortissimo senso dell'identità nazionale e in un irredento patriottismo. Infine, semplificando, ma con buona precisione, possiamo dire che il mondo slavo e russo è ancora in grado di esprimere una cultura i cui tratti sono la profondità spirituale, la tradizione, il senso della comunità e della appartenenza.

Infine, ecco la questione essenziale e drammaticamente ineludibile: possiamo riconoscere qualcosa di analogo, oggi, in Occidente? La risposta è: no. Il che non significa negare l'esistenza e la resistenza, nel mondo occidentale, di forme residuali di identità comunitarie e culture locali, ognuna col proprio peculiare e irripetibile patrimonio di tradizioni, linguaggi e costumi. Ma quella che purtroppo conta è la moderna e omologante civiltà 'unica e dominante' di matrice anglosassone e capitalista che tutte le riassorbe e tutte le annulla. Ossia quella civiltà legittimata dall'ideologia neoliberista dominante che attraverso il sistema mediatico continuamente promuove e infine impone uno stile di vita unico e univoco da Varsavia a Las Vegas e un solo patrimonio di (dis)valori: il denaro, il successo sociale, l'apparire, il tenersi al passo delle mode dettate dall'influencer di turno. Il che fa dell'intero Occidente un unico, immenso «Nonluogo», appunto come i Nonlieux individuati e definiti dall'antropologo francese Marc Augé nel suo omonimo saggio del 1992: un Nonluogo anonimo, spersonalizzato, omologato, uniformato, senza anima e identità. Un Nonluogo in cui le politiche dell'accoglienza dei flussi migratori dall'Africa e dal Terzo Mondo mascherano e celano la mera applicazione del piano Kalergi, ossia la trasformazione dell'Europa in un bacino di manodopera a basso costo e la riduzione dei popoli europei a massa multietnica di nuovi schiavi per le multinazionali: senza diritti, senza coscienza sociale e senza identità culturale. Un Nonluogo che dietro la facciata di società dinamica, libera e "democratica" nasconde la mera realtà di un nuovo Medioevo e i tratti neofeudali di una struttura rigidamente gerarchica, quella in cui una ristretta élite plutocratica transnazionale costituisce di fatto il "governo privato " e determina le sorti di continenti interi attraverso una catena di comando che include logge segrete e lobby riservate, Istituzioni politiche e tecnocratiche sovranazionali (UE, BCE, FMI) e governi nazionali asserviti e plagiati.

Quella di cui sto parlando è la società occidentale fondata sul predominio del Mercato senza regole e in cui la Ragione illuminista è stata storpiata e trasformata nella logica irragionevole del profitto a tutti i costi. Si tratta di una società che è l'esatto contrario, perverso e malsano, delle antiche comunità tradizionali e nella quale vigono la competizione in luogo della solidarietà, l'egoismo al posto della cooperazione, la sopraffazione del più debole, la dispersione orizzontale in luogo del senso della profondità spirituale identitaria. Si tratta, infine, di quella società senza più tradizioni e senza più coscienza del proprio passato, in cui il futuro non è più pensato a misura d'uomo. Lo dimostra il fatto che, come già lucidamente rivelato da Pasolini, il concetto di 'Progresso' è stato sostituito dal mito e dal parametro ferreo dello 'Sviluppo'. Quella di 'Progresso', per quanto usata come copertura propagandistica dell'Imperialismo europeo, era pur sempre una idea antropocentrica che riguardava direttamente l'umanità, prospettando un generale miglioramento delle sue condizioni della vita in tutti gli aspetti (materiali, relazionali, etici, culturali, spirituali, psichici ecc.). Invece lo ‘Sviluppo’ indica e investe soltanto una «espansione economica e tecnologica» in(de)finita e «una industrializzazione praticamente illimitata» (cfr Pasolini. Saggi sulla politica e sulla società [Scritti corsari], a cura di Walter Siti, Mondadori, Milano 1999). Cosicché laddove il ‘Progresso’ era una «nozione ideale» lo ‘Sviluppo’ è essenzialmente «un fatto pragmatico ed economico» e considera e computa solo gli indicatori economici: le statistiche della produzione industriale e dei consumi, il PIL e il 'Mercato' finanziario, sacrificandovi l'elemento umano fino a renderlo rendendolo non il fine ultimo, ma una mera funzione dell'incremento illimitato dei tassi numerici dell'economia.

Del resto, questa progressiva esautorazione dell'umanità sta rivelando proprio negli ultimi anni le sue prospettive implicite e più terrifivcanti: quelli messi nero su bianco, e senza pudore, nel saggio La quarta rivoluzione industriale di Klaus Schwab (Edizioni Franco Angeli, prefazione di John Elkann, Milano 2016), nella cui quarta di copertina leggiamo che  «la quarta rivoluzione industriale sarà caratterizzata dalla presenza di nuove tecnologia che, combinando sfera fisica, digitale e biologica, genereranno conseguenze (…) in tutti i settori economici e produttivi, arrivando a mettere in discussione persino il significato di ‘essere umano’». Sono dunque gli stessi teorici e fautori della cosiddetta “quarta rivoluzione industriale a dirci esplicitamente che i processi tecnologici in attoporteranno alla fine dell’umanità in quanto tale.

Questo è il mondo in nome del quale la classe politica e il sistema mediatico dell'occidente stanno promuovendo la crociata culturale e ideologica contro la Russia. In  nome dei "valori" di questa società sono imposte alla Russia sanzioni economiche che si ritorcono solo contro i popoli dell'Occidente, mentre la narrazione ufficiale delle cose evita accuratamente di rendere chiare all'opinione pubblica le cause reali e remote del conflitto in Ucraina.

Allora lo "sguardo sull'Altro" che la guerra in Ucraina ci induce a lanciare, lo sguardo al popolo russo e alla sua cultura, per chi sa davvero vedere si risolve in un confronto impietoso, quindi ancora una volta in una apocalisse, una rivelazione sconcertante che ci restituisce come da uno specchio, e come una nemesi, la nostra stessa immagine: quella di un mondo in cui persino il Male nulla conserva di titanico e ribelle, ma ha i tratti grigi, incravattati e  anonimi dei tecnocrati del World Economic Forum, della BCE, del FMI ecc., rispetto ai quali persino il Diavolo del Peter Schlemihl di Von Chamisso appare un allegro monello; quella di una società disumanizzata e disumanizzante, senza più anima e senza identità, il cui declino diventerà irreversibile se non si produrrà una più generale presa di coscienza foriera a sua volta di cambiamenti profondi e radicali. Ci consoli intanto sapere che da qualche parte del mondo, come in Russia, pur tra mille problemi e contraddizioni, qualche popolo la propria anima la conserva e la difende.


ЗЕРКАЛО ВОЙНЫ
от Джованни Потенте

Ни одно историческое явление не заставляет нас так сопротивляться нашим моральным противоречиям, культурной деградации, вырождению общества и духовной слепоте, как трагедия войны. Например, именно это произошло, когда французская колониальная война в Индокитае или американская война во Вьетнаме столкнули Запад с ужасом его собственного империалистического насилия. И именно это и может произойти сегодня в случае российско-украинской войны при условии, что мы посмотрим на Россию, не будучи обусловленными фильтром “единомыслия”, внушаемого системой СМИ и пропагандируемого Западом, которые показывают нам ее как абсолютного “Другого, врага par excellence. И здесь недостаточно напомнить, что каждый раз, когда Запад действительно смотрит на себя, он безоговорочно обнаруживает, что вся его история, цитируя слова Конрада, сводится к великому “жестокому ограблению”, насильственному грабежу империализма и колониализма, который возобновляется сегодня, более всепроникающе и беспощаднее, чем когда-либо, в неоколониализме и глобализации.
На этот раз, глядя на Другого - на Россию - без предубеждений и с интеллектуальной честностью, к нам возвращается некое ощущение, заставляющее переосмыслить саму идею  нашей  “идентичности”, потому что на этот раз проявляется то нечто, которое мы уже потеряли. 

Это нечто сконцентрировано в термине “Сила и в соответствующем ему понятии: слово и значение, которые и сегодня в культуре русского (и чеченского) народа имеют чрезвычайную весомость и ценность. Сила означает “мощь”, “жизненную силу” и “силу предков”. Этимология этого слова выходит из индоевропейского корня si, означающего “связь”, точнее “соединять с продолжением” (i) (Сравнительный индоевропейский санскритско-греко-латинский этимологический словарь под редакцией Франко Рендича, Издатель Паломби, стр. 462, (Dizionario etimologico comparato indoeuropeo Sanscrito-Greek-Latin edited by Franco Rendich, Palombi editore, p. 462)). Таким образом, Сила - это изначальная жизненная энергия, которая гарантированно обеспечивает преемственность между настоящим и прошлым и связывает человека, как цепью, с его предками, народом и традициями. Это чрезвычайно идентифицирующее понятие, аналогично Мане у народов Меланезии, Вакан у коренных американцев Великих равнин, Мегбе у Бамбути в центральной Африке и т.д.: эта “таинственная и активная сила, которой обладают определенные люди, души умерших и духи” (ср. Словарь символов Ж. Шевалье и А. Гирбранта, издательство Риццоли, том. II, p. 56, (cfr Dizionario dei simboli di J. Chevalier e A. Gheerbrant, Rizzoli editore, vol. II, p. 56)). Эта первородная сила обозначала и продолжает обозначать субстанциональное единство мира живого и Природы с миром Духа и сферой божественного, а значит, и преемственность духовной идентичности между общиной и предками. Более того, ощущение таинственного Единства всего сущего, осмысленного общения природного мира с божественным началом, а также тождества живущих со своими предками уходит корнями в самые истоки славянских народов.
Именно это характеризовало их древнюю, дохристианскую религию, где культ предков занимал центральное место, и Бог рассматривался не как Творец, давший существование миру и людям из ничего (ex nihilo) и отдельно от себя, как в христианстве, а как некий божественный Предок, от которого люди должны были произойти непосредственно. В этом смысле “в отличие от христианства, русские считали себя не “продуктом" Бога (Дажьбога), а его потомками" (см. Вера наших предков, historical-facts.com); Бог-Древний был "везде", в любой природной форме; древние русские “обращались к нему напрямую, без посредников, и их религия не включала храмов и специальных мест поклонения” (ibidem). Этот Бог был “как рой пчел, один и множество одновременно” (ibidem) и был продлен и проявлен в его потомках. Отсюда и сакральность сообщества, как совокупности индивидуальностей, которые в группе - в солидарности, сотрудничестве, групповой гармонии - обретают смысл и реализацию. Это была культура с полным осознанием себя, своего прошлого, своих корней, всеохватывающая и глубокая, способная основывать настоящее и предвидеть будущее под знаком преемственности со своими корнями, своей идентичностью. И все это, за вычетом пагубного влияния Запада и многовекового христианства, все еще выражается и отражается в России сегодня, хотя бы в очень сильном чувстве национальной идентичности и неискупленном патриотизме.
Наконец, упрощая, но с уверенной точностью, мы можем сказать, что славянский и русский мир по-прежнему способен выразить культуру, характерными чертами которой являются духовная глубина, традиции и чувство общности и принадлежности.

Наконец, перед нами возникает важный и драматически неизбежный вопрос: можем ли мы сегодня распознать нечто подобное на Западе? Ответ: нет. Это не означает отрицания существования и сохранения в западном мире остаточных форм общинной идентичности и местных культур, каждая из которых имеет свое уникальное и неповторимое наследие традиций, языков и обычаев. Но то, что сегодня, к сожалению, считается современной, омологизирующей цивилизацией, “единой и доминирующей” это англосаксонская и капиталистическая матрица, модель поглощающая и отменяющяя их все. То есть цивилизация, узаконенная доминирующей неолиберальной идеологией, которая через систему СМИ постоянно пропагандирует и в конечном итоге навязывает единый, однозначный образ жизни от Варшавы до Лас-Вегаса и единый набор (Анти)ценностей: деньги, социальный успех, внешний вид, следование моде, диктуемой влиятельным на данный момент человеком. Что делает весь Запад единым, огромным “Не-местом", таким же, как Nonlieux, выявленное и определенное французским антропологом Марком Оже (Marc Augé) в его одноименно эссе 1992 года: анонимное, обезличенное, стандартизированное Не-место без души или идентичности. Не-место, где политика приветствия миграционных потоков из Африки и стран третьего мира маскирует и скрывает обычное применение плана Калерги, то есть превращение Европы в резервуар дешевой рабочей силы и сведение народов Европы к многонациональной массе новых рабов для транснациональных корпораций: без прав, без социальной совести и без культурной идентичности. Не-место, которое за фасадом динамичного, свободного и “демократического” общества скрывает обычную реальность нового средневековья и неофеодальные черты жесткой иерархической структуры, где узкая наднациональная плутократическая элита составляет де-факто "частное правительство" и решает судьбу целых континентов через цепочку команд, включающую тайные ложи и секретные лобби, наднациональные политические и технократические институты (ЕС, ЕЦБ, МВФ) и порабощенные и плагиатируемые национальные правительства.

Я говорю о западном обществе, основанном на господстве нерегулируемого Рынка, в котором разум эпохи Просвещения был искажен и превращен в иррациональную логику прибыли любой ценой. Это общество, извращенное и нездоровое, - является полной противоположностью древним традиционным общинам, общество в котором конкуренция доминирует вместо солидарности, эгоизм вместо сотрудничества, подавление слабейшего, горизонтальное рассеивание вместо чувства духовной глубины идентичности. Это, наконец, то общество, где больше нет традиций и осознания своего прошлого, в котором будущее больше не мыслится в человеческом масштабе.  Об этом свидетельствует тот факт, что, как уже ясно показал Пазолини, концепция “Прогресса” была заменена мифом и железной мерой “Развития”. “Прогресс”, хотя и использовался в качестве пропагандистского прикрытия европейского империализма, все же был антропоцентрической идеей, непосредственно касающейся человека и предусматривающей общее улучшение условий его жизни во всех аспектах (материальном, реляционном, этическом, культурном, духовном, психологическом и т.д.). Вместо этого “развитие” лишь указывает и инвестирует в (де)финитивную “экономическую и технологическую экспансию” и “практически неограниченную индустриализацию”
(ср. Пазолини. Эссе о политике и обществе [Корсарские письмена], под редакцией Вальтера Сити, Мондадори, Милан 1999, (cfr Pasolini. Saggi sulla politica e sulla società [Scritti corsari], a cura di Walter Siti, Mondadori, Milano 1999)). Таким образом, если “Прогресс” был “идеальной концепцией”, то “Развитие” по сути является “прагматическим и экономическим фактом” и учитывает и рассчитывает только экономические показатели: статистику промышленного производства и потребления, ВВП и финансовый “Рынок”, принося в жертву человеческий фактор, поскольку он не является конечной целью, а лишь функцией неограниченного приращения числовых показателей экономики.

Более того, это прогрессирующее бесправие человечества в последние годы раскрывает свои скрытые и наиболее пугающие перспективы: те, которые черным по белому и без стыда изложены в эссе Клауса Шваба “Четвертая промышленная революция” (Издание Франко Анджели, предисловие Джона Элканна, Милан, 2016, (Edizioni Franco Angeli, prefazione di John Elkann, Milano 2016.)), на задней обложке которого говорится, что четвертая промышленная революция будет характеризоваться присутствием новых технологий, объединяющих физическую, цифровую и биологическую сферы и вызовут последствия (...) во всех экономических и производственных секторах, вплоть до того, что поставят под вопрос даже сам смысл “быть человеком”. Вот почему те же самые теоретики и сторонники так называемой “четвертой промышленной революции” прямо говорят нам, что происходящие технологические процессы приведут к концу человечества как такового.

Это мир, от имени которого политический класс и медиа-система Запада продвигают культурный и идеологический крестовый поход против России. Во имя своих “ценностей” против России вводятся экономические санкции, которые только оборачиваются во вред западным странам, в то время как официальный нарратив тщательно избегает информирования общественности о реальных и отдаленных причинах конфликта на Украине.

Таким образом, "взгляд на Другого", спровоцированный войной на Украине, взгляд на русский народ и его культуру, для тех, кто действительно умеет смотреть, превращается в беспощадную конфронтацию, а затем снова в апокалипсис, тревожное откровение, возвращающие нам, словно отражение зеркала, наш собственный образ в виде заклятого врага: О мире, в котором даже Зло не сохраняет ничего от титана и бунтаря, а имеет серые, авантюрные и анонимные черты технократов Всемирного экономического форума, ЕЦБ, МВФ и т.д., по сравнению с которым даже дьявол из "Фон Шамиссо" Петера Шлемиля кажется веселым сопляком; это дегуманизированное и дегуманизирующее общество, без души и идентичности, упадок которого станет необратимым, если не будет создано более широкое сознание, становящееся предвестником глубоких и радикальных перемен.

 
 
 
2022, Operazione Speciale Sila. L'Arte oltre l'ipocrisia - Video della mostra
 
 
         
   
      arte@pramantha.com